feed-back
Le feed-back est un effet de retour. Cest une
relation qui s'établit du récepteur du message vers
l'émetteur.Vilém
Flusser
Né à Prague en 1920, il meurt accidentellement en 1991.
Il émigre au Brésil à l'âge de 20 ans et enseigne la
philosophie de la communication à l'université de São
Paolo. En 1973, il s'installe en France et enseigne à
Aix-en-Provence et Arles. Il sera invité à professer
dans de nombreuses universités américaines et
européennes. Ses recherches se concentrent sur les
nouveaux moyens de communication. Dans Pour une
philosophie de la photographie, il part de
l'hypothèse qu'on peut observer des coupures
fondamentales dans la culture humaine depuis ses
origines. La première - qui s'est produite vers le
milieu du deuxième millénaire avant J.C. - peut être
appelée "invention de l'écriture linéaire",
la seconde, dont nous sommes témoins, "invention
des images techniques".
Bibliographie : Pour une philosophie
de la photographie, Paris, éd. Circé,1996. Choses
et non-choses, esquisses phénoménologiques,
Nîmes, éd. Jacqueline Chambon, 1996.
Fluxus
Le terme "fluxus" apparaît pour la première
fois en 1961 à New York. Dans sa galerie A / G, George
Maciunas organise des soirées sur la signification de la
musique réaliste, concrète, et sur la fusion des
formes. La Monte Young, George Brecht, Yoko Ono, Hal
Hansen, Jackson Mac Low, le Living Theatre, Henri Flynt,
Walter De Maria, Dick Higgins et d'autres fréquentent la
galerie. George Maciunas crée le magazine Fluxus et
offre son concours à La Monte Young pour la publication
de An Anthologie (1963), un recueil de partitions
expérimentales et de témoignages de quelques artistes
européens et "d'anciens élèves" de John
Cage. En 1962 a lieu un festival Fluxus au Städtische
Museum à Wiesbaden (Allemagne). Cinq violonistes
virtuoses venus de Vienne seront renvoyés, remplacés
par des artistes n'ayant jamais touché un violon, jouant
de lantimusique. Emmett Williams, George Maciunas,
Dick Higgins, Benjamin Patterson, Wolf Vostell et Nam
June Paik s'illustreront notamment lors de ces 14
concerts. A l'origine de Fluxus, on trouve les cours de
composition expérimentale donnés par John Cage à la
New School for Social Research de New York à la fin des
années 50. George Brecht et Dick Higgins suivront ces
cours. Plus que d'un mouvement, il s'agit d'un esprit
fluxus où se côtoient des artistes aussi divers que
Eric Andersen, Geoffrey Hendricks, Ben Vautier, Wolf
Vostell, Dick Higgins, Joe Jones, Milan Knizak, Charlotte
Moorman, George Brecht, Henry Flynt, Nam June Paik, Ben
Patterson, Emmett Williams, Robin Page, La Monte Young,
Yoko Ono. D'esprit néo-dada, Fluxus se qualifie par la
liberté d'un échange sans entraves entre les
différentes pratiques artistiques. Des Etats-Unis, les
activités gagnent rapidement l'Allemagne de l'Ouest, la
Hollande, la France et le Japon. Le déroulement
historique de Fluxus comporte trois périodes
essentielles : 1961-1964, qui sont les années
pré-fluxiennes ; 1964-1970, pendant lesquelles
s'élaborent des oeuvres-objets, des publications et des
multiples divers ; 1970-1978, enfin, pendant lesquelles
les performances occupent le devant de la scène. L'art
pratiqué par Fluxus est avant tout un art d'attitude,
où le happening prend une place de premier ordre, tout
en coexistant avec des formes aussi variées que les
"boîtes" et les events de George Brecht, les
télévisions de Nam June Paik, l'art postal de Ray
Johnson ou la recherche expérimentale de La Monte Young.
Fluxus cherche à "promouvoir la REALITE DU NON-ART
pour qu'elle soit saisie par tout le monde" (George
Maciunas). L'uvre devient une attitude globale
entre la vie et l'art.
Bibliographie : LEsprit Fluxus,
Marseille, éd. Musées de Marseille, 1995. Fluxus
virus, 1962-1992, Cologne, galerie Schüppenhauer
Köln, éd. Munchen, 1992.
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